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Taller de Diseño / Teórico-Práctico.
MURO DE ADOBE. ENTRE ARTE Y TÉCNICA
Realizado en:
Templo de Santa Ana de Chinarras, Aldama, Chihuahua.
Organizado por:
Misiones Coloniales de Chihuahua A.C. y
Designalter Foundation.
Fecha:
4 al 6 de Marzo de 2011
Costo:
$3000.00 M.N.
Inscripción:
Descarga la ficha de inscripción aquí
y envíala por correo electrónico a:
paulinag@misionescoloniales.org
EL TALLER ESTARÁ IMPARTIDO POR:
ARQ. MIGUEL CIFUENTES-ARANGO. Colombia
ARQ. LUIS CARBELLADA. Panamá
ARQ. RAUL RODRIGUEZ. México
ARQ. PAULINA GRAJEDA. México
UN ENFOQUE INTERDISCIPLINARIO:
Los diseñadores gráficos experimentan con la pintura, los pintores con la acción plástica, los diseñadores industriales se convierten en escultores, paisajistas hacen instalaciones con la naturaleza misma; en todos los casos, con el objetivo de romper las fronteras, limitaciones instrumentales y precedentes conceptuales que han limitado el aprendizaje en un mundo mucho más multivariable. El seminario/taller aplicado presentado aquí es una iniciativa académico/profesional para descubrir talento emergente en un ambiente interdisciplinario.
METODOLOGÍA DEL TALLER APLICADO:
El método y la estrategia como valor agregado
En los ejercicios que guían los programas interdisciplinarios de DAF MEXICO, la teoría sigue y analiza la obra de arte y de diseño. El diseño no sigue la teoría. ESTO CAMBIA TODO EL PANORAMA, acá es donde se realza el valor. El conocimiento es producido por la asociación entre el instructor y el participante. En el dibujo y la maqueta, los artefactos estudiados, como si fuesen objeto de una excavación arqueológica, son registrados para convertirse en fuente de inspiración y propuesta creativa. Para poner en marcha diferentes estrategias globales de diseño, el taller aplica métodos prácticos, donde el participante aprende a ver patrones que manipula y procesa, hasta convertirlos en un objeto/espacio con alcances e implicaciones que desconciertan tanto al autor como al observador.
QUIENES PUEDEN PARTICIPAR:
Arquitectos, arquitectos restauradores, especialistas en preservación histórica, diseñadores y planificadores urbanos, paisajistas, diseñadores de interiores, diseñadores industriales, diseñadores gráficos, fotógrafos, artistas plásticos y gráficos, publicistas, historiadores, antropólogos, arqueólogos, promotores turísticos y público en general interesado en temas pertinentes.
BENEFICIOS DE PARTICIPAR EN LOS PROGRAMAS ACADEMICOS DE LA ALIANZA:
El conocimiento que el participante adquirirá en cada Taller, alrededor de lo que ya sabe, le dará no solo la oportunidad de cambiar el marco mental que maneja, sino que también le permitirá contemplar perspectivas múltiples, aprender aproximaciones alternas a la producción de nuevos conceptos y preparar terrenos fértiles para navegar a través de la disciplinas del arte, el diseño el espacio y la técnica. La instrucción se elabora a través de la aplicación de estrategias globales y vigentes de diseño.
TALLER UNO
MURO de a d o b e
Inspirado en lo que para Octavio Paz es hecho a mano
Entendiendo la vida de un instante creativo: la creación de un muro como instalación y señal
La sensibilidad personal y la imaginación desvían el objeto de su función ordinaria y crean una ruptura en su significado. Este enlace, desviación y ruptura, llevan el objeto a otro reino de la sensibilidad: la imaginación. El objeto se mueve entre la belleza y el arte, entre el placer y la utilidad. Lo elaborado a mano es una especie de celebración del objeto: transforma un utensilio en signo de la participación.
La estética del cambio exige que cada obra de arte deba ser nueva y diferente de las anteriores. Su novedad, a su vez, implica la negación de la tradición inmediata. La tradición se convierte en una sucesión de rupturas bruscas. El delirio de cambio también regula la producción industrial, aunque por razones diferentes, cada nuevo objeto, es el resultado de un proceso de nuevas soluciones al objeto que le precede. Este ejercicio no tiene precedentes.
Para el desarrollo del Taller Uno, hecho a mano significa construir un objeto a escala, un umbral, un MURO perforado que llevara las huellas dactilares, reales o metafóricas, de la persona o grupo de personas que lo fabrica. Nuestra relación con el objeto ha de ser corporal para crear no una relación, sino un contacto; la naturaleza transpersonal de lo hecho a mano tiene una expresión directa e inmediata en la sensibilidad, el cuerpo es la participación.
EL CONSTRUCTO
La idea es fabricar un MURO perforado como un objeto hecho a mano construido con bloques de tierra utilizando métodos y técnicas ancestrales. El grupo de participantes modelará el objeto a una escala reducida antes de construirlo en tamaño real. El tamaño real aproximado es de 2 metros de largo por dos metros de alto y la profundidad puede variar. Un conjunto de dibujos fragmentados de la misión de Santa Ana de Chinarras se entregará como punto de partida. Simultáneamente a la construcción del muro permeable, el grupo adicionará otros materiales que van a ser utilizados para la articulación del objeto, para la creación de otras capas y niveles de significado.
El MURO será entonces el destinatario de todas las significaciones múltiples asociadas a la potencia intrínseca de los territorios históricos donde las misiones están asentadas. El MURO revelará no una ruptura, sino una continuidad entre su pasado y presente.
Una vez que el lapso creativo se detenga 30 horas más tarde, los objetos- MUROS se van a conectar con el fin de definir una nueva relación entre el interior y el exterior del espacio y entre el interior y el exterior de la mente.
OBJETIVO GENERAL: desarrollo grupal de conceptos y aplicaciones. El artesano-diseñador-participante raras veces funciona por sí mismo, ni es su trabajo demasiado especializado como el de la producción industrial. Su jornada de trabajo no se rige por un horario rígido, sino por un día, entonces el estará más vinculado a su cuerpo y sensibilidad que a las necesidades abstractas de la producción.
EL ESPACIO RECIPIENTE:
LA PLAZA aledaña AL TEMPLO DE Santa Ana de Chinarras será la superficie donde se implantaran los Muros.
EL CONTEXTO DE LAS ACTUACIONES: La plaza del templo en referencia se despoja en este ejercicio de su valor cotidiano y se observa como plataforma histórica donde se implantaran los MUROS: una serie de abstractas noción de ruinas de un paisaje histórico, transeúnte y a veces trasparente debido al juego mental que comprime el espacio - tiempo entre concepción, fundación, construcción, uso, desolación, ruina, recuperación y memoria colectiva.
El entorno histórico donde estarían implantadas las estructuras hechas a mano tienden también a disolverse en un imaginario que ya no es controlable. Las simulaciones propuestas tienen, por una parte, una capacidad persuasiva tanto o más eficaz que la realidad misma a la que aluden, tal debe ser su sofisticación creativa que detonaran un sinnúmero de artefactos y entornos secundarios con los cuales se pretende reinventar el contexto para que el observador participe en el conocimiento de su propio patrimonio y paisaje interior cultural tangible e intangible.
LA INTERVENCION EN EL ESPACIO:
EL MURO SE REFIERE PRECISAMENTE A SU MODO DE ACTUAR SOBRE LA MEMORIA. NO SOLAMENTE LA TRABAJA Y LA MOVILIZA POR MEDIO DE LA EFECTIVIDAD, DE FORMA QUE EVOCA EL PASADO HACIENDOLO VIBRAR A LA MANERA DEL PRESENTE-SINO QUE ESTE PASADO INVOCADO Y CONVOCADO, NO ES UNO CUALQUIERA, TANTO PARA LOS QUE LO EDIFICAN COMO PARA QUIENES RECIBEN EL MENSAJE, EL MURO ES UNA DEFENSA CONTRA EL TRAUMATISMO DE LA EXISTENCIA-LA MURO, EN ESTE CASO, ASEGURA, TRANQUILIZA Y APACIGUA, CONJURANDO EL SER DEL TIEMPO. EN LO SUCESIVO LA COREOGRAFIA RESULTANTE DE TODOS LOS MUROS EN CONJUNTO INTERPELAN AL PRESENTE, TROCANDO SU ANTIGUA CONDICION DE SIGNO POR LA DE SEÑAL.
ESTRATEGIAS PARA LA INTERVENCION: REESCRIBIENDO LA CARTOGRAFIA DEL TIEMPO DE CONSTRUCCION DEL MURO
Lo visible es solo una parte de lo invisible. Los ejercicios de observación luego de atravesar lo establecido son la plataforma para que todo sea mirado en otro sentido. El objetivo es atravesar o romper por donde nunca se ha intentado, interrumpir sus ritmos y generar un nuevo modo más estructurado pero menos RUTINARIO - donde los distintos sistemas constructivos del MURO tienen ingerencia…” y que a partir de su interpretación crítica puede dar lugar a miradas, respuestas, ideas transversales para releerlo de modo menos acomodado.
OPERACIONES PARA ELABORAR LA INTERVENCION:
INSERCION-
MATERIALIDAD-
RECIPROCIDAD-
En un acto de pensamiento transitorio, el participante debe entender las operaciones visitadas como construcciones mentales de clasificación. Cada clasificación articula una aproximación conceptual de modos específicos. Cada operación se convierte en un procedimiento de naturaleza técnica que establece relaciones entre el espacio, la experiencia contextual, el material y la naturaleza misma de la intervención.
CATALOGO ELECTRONICO:
Se hará entrega, un mes después y vía correo electrónico, del catalogo de los resultados del taller en formato pdf. El documento constara de aproximadamente 50 páginas que contienen índice, nombre de los participantes, fotografías y texto de cada intervención junto con comentarios sobre la obra elaborados por diseñadotes invitados de México, Estados Unidos, Panamá y Colombia.
El Catalogo Electrónico final del Seminario/Taller se convertirá en componente esencial del portafolio del participante para aproximaciones laborales o para acceder a programas de especialización avanzada en programas académicos de arte y diseño alrededor del mundo: el documento tendrá un abstracto en ingles de los procesos vigentes llevados a cabo.
MATERIALES PARA LA ELABORACION DE LAS INSTALACIONES:
Los materiales en estos procesos son de gran variedad porque la idea es involucrar materiales reales al proceso de trabajo para así terminar con una obra que es válida, coherente y que trascienda. Es por esta razón que la alianza no escatima esfuerzos ni recursos en conseguir una gran variedad de materiales para entregarles a los participantes para la elaboración del MURO.
LUGARES DONDE SE HAN DICTADO TALLERES DAF
Miami Beach, Key West y Gainesville, Estados Unidos; Xalapa, Mérida, Chihuahua, México; Nassau y Exuma, Bahamas; Antigua, West Indies; Kingston, Jamaica; Cartagena, Cali, Montería, Bogotá, Panamá, Manizales, Barranquilla, México DF.
La ALIANZA ENTREGARÁ CERTIFICADOS DE PARTICIPACION |
